LUIGI PIRANDELLO - romanzi, novelle, opere teatrali

LUIGI PIRANDELLO (1867-1936)

• Vita:
• Nasce ad Agrigento
• Completa gli studi universitari tra Palermo e Roma (dove conosce Luigi Capuana)
• I suoi scritti sono decisamente influenzati dal dissesto economico e dalla malattia della moglie
• Esordi
• Varie prove poetiche:  Mal giocondo (1889), Elegie renane (1889-90), Pasqua di Gea (1891)
• Poi scrive novelle e romanzi: L'esclusa (1893) > Marta Ajala (1901), Il turno (1902)

→ oggettività tardo-verista + spunti della poetica pirandelliana:

• impossibilità di stabilire verità oggettive,
• necessità di cogliere i lati nascosti delle personalità
• superare le apparenze e le finzioni
• Intrecci in cui il caso strano diventa occasione per un'analisi della psiche e della natura umana
• Riflessione sulle caratteristiche della scrittura umoristica

Romanzi e novelle:

• Il fu Mattia Pascal (1904) → romanzo
• Scritto nelle notti di veglia alla moglie (paralizzata alle gambe)
• Abbandona le strutture veristiche → per temi e struttura è un romanzo sperimentale primonovecentesco
• Sperimenta intrecci inconsueti che devono qualcosa alla narrativa umoristica (Laurence Sterne)
• La stravaganza della vicenda che costituisce la base umoristica è in realtà ciò che permette a Pirandello di introdurre alcuni temi:
• Ricerca dell'identità: al centro la domanda "chi sono io?" → discrepanza tra il pensiero che uno ha di sé e le relazioni che intrattiene con gli altri
• Contrasto insanabile fra vita (energia individuale) e forma (che l'individuo è costretto ad assumere a causa delle convinzioni sociali)  da questa discrepanza nasce il relativismo
• Contrasto fra persona e il ruolo del personaggio (con la sua maschera) che si assume in società
• Importanza del caso: solo il suo intervento permette/costringe l'uomo a liberarsi da una forma per assumerne un'altra cui si attacca con uguale fervore
• Relativismo: ogni certezza, persino quella della propria identità, è relativa (tipica dell'uomo moderno)
• Atteggiamento finale è dell'umorista: guarda l'esistenza propria e altrui con distacco, non vuole dare un ordine alla vita perché "la vita non conclude"

→ l'uomo è in balia di un flusso continuo, la vita è in perenne movimento, ma l'uomo si oppone

     costruendo delle forme fisse in cui potersi riconoscere ma si costruisce da solo maschere cui si lega

• Antipositivismo e antirazionalismo → vitalismo e interesse per psicologia, teosofia, occultismo
• Elemento più importante: scomposizione del personaggio → sarà importante anche nel suo futuro teatro

• L'umorismo (1908) → saggio
• Distinzione tra comico (fa ridere e basta mostrando gli aspetti inconsueti dell'esistenza) e umorismo (fa ridere e pensare portandoti a scavare nelle motivazioni profonde delle situazioni buffe)
• Sentimento del contrario: nell'umorismo (meno spietato del comico che giudica e basta) nasce il compatimento per le debolezze altrui che sono anche le proprie
• I vecchi e i giovani (1909-13)
• Analisi sociale sull'Italia postrisorgimentale
• Modello: I viceré di Federico de Roberto
• Critica dello storicismo assoluto: la storia come la vita "non conclude", non è mai definitiva
• Si gira (1915) > Quaderni di Stefano Gubbio operatore → romanzo
• Diario di un operatore cinematografico: non riesce più a parlare per un trauma avuto durante una scena
• Rapporto uomo-macchina: onnipotenza delle macchine fa riflettere sulle forme che alienano la vita
• Spunti teatrali che userà successivamente: scambio fra realtà e finzione
• Uno, nessuno e centomila (1926) → romanzo
• Tema: mancanza di un'identità certa a causa del relativismo, qui portato alle estreme conseguenze (follia)
• Protagonista: Vintangelo Moscarda
• Propensioni antirazionalistiche
• Spunti da filosofi orientali e da Schopenhauer
• Novelle per un anno (inizia nel 1922)
• Progetto: testo che doveva riunire tutta la sua produzione in 24 volumi (tot: 365 novelle)
• Produzione effettiva: 225 testi raccolti in 15 volumi + 26 racconti spersi
• Carattere, strutture e temi differenziati: novelle comiche, drammatiche, surreali, umoristiche …
• Assurdità del comportamento dei singoli e dell'esistenza stessa → per rompere luoghi comuni e verità
• Punto di vista straniante in alcune novelle (in La rallegrata: pdv dei cavalli)
• Alcuni testi godibili per la loro immediatezza descrittiva (soprattutto ambientazione siciliana come La giara o il duro mondo delle miniere del sud come Ciaola scopre la Luna)
• Scrittura volutamente media ma non priva di preziosismi (toscanismi rari, dialettismi)
• Struttura: spesso dominano dialoghi o monologhi → favorisce la loro frequente riscrittura teatrale

Teatro

• Esordio (1910-20)
• Prime prove legate ancora al mondo siciliano e sono ancora convenzionali
• 1915-16: approfondisce la costruzione del personaggio teatrale
• Liolà: rielabora il quarto capitolo del Fu Mattia Pascal
• Produzione del 1917-18: affianca a testi regionalistici (es: La giara) i drammi grotteschi (es: Così è se vi pare o Il giuoco delle parti) → da situazione borghese ad allucinante: non è possibile distinguere vero/falso
• Maschere nude (1918): demistifica la certezza e rompe le sclerotizzazioni
• Linguaggio dialoghi e monologhi: enfatico, ripetitivo che sottolinea l'andamento raziocinante e cavilloso

→ svuota dall'interno le convinzioni del teatro borghese → Tutto per bene; Come prima, meglio di prima

• Fase maggiore
• Sei personaggi in cerca d'autore (1921)
• Fortemente rivoluzionario: tema non nuovo, la novità sta nella sua applicazione al teatro

→ ma non è sperimentalismo ad oltranza: è uno scrittore modernista più che avanguardistico, rielabora non liquida la tradizione

• Riflessione metateatrale → ripresa da molti autori modernisti
• L'individuo è scomposto
• Riflessione rapporto realtà-finzione → il Capocomico tenda di ricondurre i personaggi a forme concrete ma nello stesso tempo false, mentre il Padre afferma che loro, nella loro condizione 'potenziale', sono le uniche persone perfette e complete

• Enrico IV (1922):
• Tema della pazzia: mette in crisi la razionalità dei presunti sani di mente → riscrittura pirandelliana di Amleto (uno dei testi che gli stanno più a cuore
• Si serve della pazzia per ribadire le ragioni che lo spingono a rifiutare la vita reale e a scegliere invece una perenne condizione di personaggio
• Falso dramma storico
• Ciascuno a suo modo (1924)
• Questa sera si recita a soggetto (1930)

• Ultimo periodo
• Nell'ultima parte degli anni Venti ripete temi e tecniche collaudate → pirandellismo d'autore
• Come tu mi vuoi (1930): evidente è il pirandellismo
• Tentativo di uscirne proponendo nuovi aspetti mitologico-simbolici cari alla sensibilità antirazionalista:
• La nuova colonia (1928)
• Lazzaro (1929)
• I giganti della montagna (1930-33): incompiuto, si avvicina a tematiche psicanalitiche, gioca sull'inconscio e la possibilità di liberarlo dalle pressioni sociali e morali attraverso l'arte

→ sviluppo del mito è apparso a molti in linea con la nascita dell'avanguardia del surrealismo